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打楽器（叩き方/練習方法/コツ/ロール/選び方）
つまみ読み
記事 687 by pika.chu-
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＊はじめまして＊私は高校１年生で、打楽器は中学からやっていたので今年で４年目になります。現在、... ( 続きを読む ) |
1．練習法いろいろ
コメント 688 by 練習の鬼
>>687
こんにちは。
８分音符というのは難しいと音符だと思います。
乱暴な言い方ですが、４分音符は拍に乗って打てばサマになりますし
１６分音符は１拍に４つ詰め込めば一応カタチになります。
ですが８分音符は「１拍を均等に２つに割る」必要があります。これが
なかなか一筋縄ではいきません。
＞「鏡を見ながら、楽器で練習するのが一番。」と言われました。
その通りだと思います。左右のフォームやマレットの高さ、角度など
そろえるには鏡に映してさらうと効果的です。
特に左右の同時両手打ちは練習になります。左右が対称になるように
気をつけてさらってみてください。
ここで注意事項があります。
鏡での練習はあくまで「左右の音」をそろえる一つの手段であって
見た目をそろえるのが最終目的ではないと言うことです。「音」です。
鏡を見ながらでも、耳は「音」をとらえて練習して下さい。いくら
左右の見た目がそろっていても、音がバラけていては意味がありません。
＞なめらかな８分が打てるようになる練習法を教えてください。
今やっている練習はそのまま続けて下さい。早めのテンポの４分打ちは
ただメトロノームに合わせて打つのではなく、裏拍を感じながら練習
すると安定します。
ダ ダ ダ ダ 〜 これを
ダツダツダツダツ〜 このように感じるわけです。
裏拍を意識すると表拍が安定します。これは全ての打楽器に共通する
大切な「コツ」です。
こんな練習はいかがでしょうか？４分音符と８分音符の交互打ちです。
Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿ ＲＬＲＬＲＬＲＬ
左からもやります。
Ｌ＿Ｌ＿Ｌ＿Ｌ＿ ＬＲＬＲＬＲＬＲ
片手の均等均一な４分音符の流れの中に、もう片手が等分割の位置に
入ってくるわけです。クチで「タツタツ・タツタツ〜」とずっと歌い
続けてタイミングを整えます。裏拍を感じる、均等な片手４分や８分の
カウントの流れの中に、実際の音を乗せる感覚を養います。
ありがちなのが、もう片方の手が入って来て８分になると、とたんに
動きがおかしくなることです。
Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿ ＲＬＲＬＲＬＲＬ
「＿」の位置に「Ｌ」が入るだけです。左手が入ってきても、右手の
動きは全く変わりません。注意して下さい。
こんにちは。
８分音符というのは難しいと音符だと思います。
乱暴な言い方ですが、４分音符は拍に乗って打てばサマになりますし
１６分音符は１拍に４つ詰め込めば一応カタチになります。
ですが８分音符は「１拍を均等に２つに割る」必要があります。これが
なかなか一筋縄ではいきません。
＞「鏡を見ながら、楽器で練習するのが一番。」と言われました。
その通りだと思います。左右のフォームやマレットの高さ、角度など
そろえるには鏡に映してさらうと効果的です。
特に左右の同時両手打ちは練習になります。左右が対称になるように
気をつけてさらってみてください。
ここで注意事項があります。
鏡での練習はあくまで「左右の音」をそろえる一つの手段であって
見た目をそろえるのが最終目的ではないと言うことです。「音」です。
鏡を見ながらでも、耳は「音」をとらえて練習して下さい。いくら
左右の見た目がそろっていても、音がバラけていては意味がありません。
＞なめらかな８分が打てるようになる練習法を教えてください。
今やっている練習はそのまま続けて下さい。早めのテンポの４分打ちは
ただメトロノームに合わせて打つのではなく、裏拍を感じながら練習
すると安定します。
ダ ダ ダ ダ 〜 これを
ダツダツダツダツ〜 このように感じるわけです。
裏拍を意識すると表拍が安定します。これは全ての打楽器に共通する
大切な「コツ」です。
こんな練習はいかがでしょうか？４分音符と８分音符の交互打ちです。
Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿ ＲＬＲＬＲＬＲＬ
左からもやります。
Ｌ＿Ｌ＿Ｌ＿Ｌ＿ ＬＲＬＲＬＲＬＲ
片手の均等均一な４分音符の流れの中に、もう片手が等分割の位置に
入ってくるわけです。クチで「タツタツ・タツタツ〜」とずっと歌い
続けてタイミングを整えます。裏拍を感じる、均等な片手４分や８分の
カウントの流れの中に、実際の音を乗せる感覚を養います。
ありがちなのが、もう片方の手が入って来て８分になると、とたんに
動きがおかしくなることです。
Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿Ｒ＿ ＲＬＲＬＲＬＲＬ
「＿」の位置に「Ｌ」が入るだけです。左手が入ってきても、右手の
動きは全く変わりません。注意して下さい。
コメント 689 by pika.chu-
>>688
ありがとうございます
参考にして練習します。
あと同曲で、もうひとつ上手くいかないところがあります。
早いリズムではないのですが、
S.DとTimpとC.Cymのユニゾンで
（♪は８分、oは８分休符、○は４分休符、間隔は2/4の１小節）
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪○
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪♪o
…というリズムがあります。
強弱記号はffです。
ffなため、大きくしようとするのですが
そうするとほとんど打撃音しかなりません。
そこで質問です。
ふくよかな音でキレイな音にするにはどうしたらいいのでしょうか？
TimpとC.Cymは予備動作やタンピングの際に、無駄な音がします。
静かなタンピングの方法はありませんか？
かさねがさねすみません。
ありがとうございます
参考にして練習します。
あと同曲で、もうひとつ上手くいかないところがあります。
早いリズムではないのですが、
S.DとTimpとC.Cymのユニゾンで
（♪は８分、oは８分休符、○は４分休符、間隔は2/4の１小節）
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪○
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪♪o
…というリズムがあります。
強弱記号はffです。
ffなため、大きくしようとするのですが
そうするとほとんど打撃音しかなりません。
そこで質問です。
ふくよかな音でキレイな音にするにはどうしたらいいのでしょうか？
TimpとC.Cymは予備動作やタンピングの際に、無駄な音がします。
静かなタンピングの方法はありませんか？
かさねがさねすみません。
コメント 690 by 練習の鬼
>>689
＞ふくよかな音でキレイな音にするにはどうしたらいいのでしょうか？
やはり基礎練習です。それも「早く動かす」とか「正確に動かす」と言った
物理的な練習ではなく、音作りの練習をやります。
ところが、この手の練習方法は教則本には載っていません。特にシンバルの
基礎練習など知らない人がほとんどです。
スネアは
「打面をスティックで突くような感じを避け、打面からのリバウンドを
邪魔しない」
ティンパニは
「スネアと同じだが、あまりエッジの方は打たず、腕の重みはマレットに
かけない」
シンバル
「シンバル同士が触れ合っている時間を感じて、柔らかにシンバル同士を
あてる」
と言った所でしょうか。
＞そうするとほとんど打撃音しかなりません。
「鳴り」が伴わないからです。バチと打面、シンバル同士を「当てる」だけ
だとアタックの音しかしません。スネアの中の空気、ティンパニのカマ、
シンバルの振動が必要です。イメージなど、そんなあやふやな話ではなく、
楽器を鳴らすにはどうすればいいか、楽器の作りをよく考えて練習してみて
下さい。
判らないなら、判る人から習うしかありません。学校の授業と同じです。
習わないなら、ずっとそのままですよ。何も変わりません。
＞TimpとC.Cymは予備動作やタンピングの際に、無駄な音がします。
＞静かなタンピングの方法はありませんか？
タンピング・・・初めて聞く単語ですが、日本語で言うとどんな動作です
か？
音止めですか？
予備動作で音が出る・・・と言うことは発音する前に、どこかに何かが
当たっているわけですね。何と何が当たっているんでしょうか？
＞ふくよかな音でキレイな音にするにはどうしたらいいのでしょうか？
やはり基礎練習です。それも「早く動かす」とか「正確に動かす」と言った
物理的な練習ではなく、音作りの練習をやります。
ところが、この手の練習方法は教則本には載っていません。特にシンバルの
基礎練習など知らない人がほとんどです。
スネアは
「打面をスティックで突くような感じを避け、打面からのリバウンドを
邪魔しない」
ティンパニは
「スネアと同じだが、あまりエッジの方は打たず、腕の重みはマレットに
かけない」
シンバル
「シンバル同士が触れ合っている時間を感じて、柔らかにシンバル同士を
あてる」
と言った所でしょうか。
＞そうするとほとんど打撃音しかなりません。
「鳴り」が伴わないからです。バチと打面、シンバル同士を「当てる」だけ
だとアタックの音しかしません。スネアの中の空気、ティンパニのカマ、
シンバルの振動が必要です。イメージなど、そんなあやふやな話ではなく、
楽器を鳴らすにはどうすればいいか、楽器の作りをよく考えて練習してみて
下さい。
判らないなら、判る人から習うしかありません。学校の授業と同じです。
習わないなら、ずっとそのままですよ。何も変わりません。
＞TimpとC.Cymは予備動作やタンピングの際に、無駄な音がします。
＞静かなタンピングの方法はありませんか？
タンピング・・・初めて聞く単語ですが、日本語で言うとどんな動作です
か？
音止めですか？
予備動作で音が出る・・・と言うことは発音する前に、どこかに何かが
当たっているわけですね。何と何が当たっているんでしょうか？
4．予備動作での音
コメント 691 by pika.chu-
4．予備動作での音
>>690
楽器の構造までは考えていませんでした…。
このページを印刷してしっかり勉強します。
もっと自分でも研究したいと思います（^^）/
とても参考になりました。ありがとうございます。
タンピング＝音止めです。
中学の先輩が使っていた言葉です。
予備動作で当たっているものは、C.Cymだとおもいます。
C.Cymは今年から打楽器を始めた子が担当していて
左手がまだ安定していないらしく、フラフラしてしまいがちです。
そのため発音する前の裏拍あたりで、
シャリ…シャワ…
という小さい音がしているようです。
フラフラを止めるには筋トレをすべきなのでしょうか？
楽器の構造までは考えていませんでした…。
このページを印刷してしっかり勉強します。
もっと自分でも研究したいと思います（^^）/
とても参考になりました。ありがとうございます。
タンピング＝音止めです。
中学の先輩が使っていた言葉です。
予備動作で当たっているものは、C.Cymだとおもいます。
C.Cymは今年から打楽器を始めた子が担当していて
左手がまだ安定していないらしく、フラフラしてしまいがちです。
そのため発音する前の裏拍あたりで、
シャリ…シャワ…
という小さい音がしているようです。
フラフラを止めるには筋トレをすべきなのでしょうか？
コメント 692 by 練習の鬼
>>691
筋トレは全く意味がありませんので、やる必要は無いと思います。
シンバル同士が当たるなら、当たらない距離まで離せばよいのです。
一つ忘れていましたが・・・
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪○
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪♪o
と言うような音形であれば、しっかりリズムのカタチを出さなくては
いけませんので、休符をしっかり「演奏」しなくてはいけません。
タツツツ ツタツツ タツツツ ツタツツ
タツツツ ツタツツ タツツツ ツタタツ
と全員が歌えば、タイミングは合うでしょう。
バチのスピードを上げ、シンバル同士も接する時間を短めにすれば
音を短く切らなくても鳴りのある「８分音符」が表現できます。
多くの人は８分音符を「音を短く切る、消す、タンピングする」事で
表そうとしますが、この方法では４分も８分も同じになってしまいます。
筋トレは全く意味がありませんので、やる必要は無いと思います。
シンバル同士が当たるなら、当たらない距離まで離せばよいのです。
一つ忘れていましたが・・・
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪○
♪o○ o♪○ ♪o○ o♪♪o
と言うような音形であれば、しっかりリズムのカタチを出さなくては
いけませんので、休符をしっかり「演奏」しなくてはいけません。
タツツツ ツタツツ タツツツ ツタツツ
タツツツ ツタツツ タツツツ ツタタツ
と全員が歌えば、タイミングは合うでしょう。
バチのスピードを上げ、シンバル同士も接する時間を短めにすれば
音を短く切らなくても鳴りのある「８分音符」が表現できます。
多くの人は８分音符を「音を短く切る、消す、タンピングする」事で
表そうとしますが、この方法では４分も８分も同じになってしまいます。
コメント 693 by ぷらむ
>>687
私オススメの「滑らかな８分を叩けるようになるぞ」練習方法は、遅いテ
ンポに慣れろ作戦です。譜面通りにさらうのですが、徐々にメトさんを遅く
していくのです。用は、どんなテンポでも安定して叩ける必要があるという
ことですね。インテンポの半分のテンポで出来ればきっと新たな境地に辿り
付けるはずです。
大音量且つふくよかな音を作る方法ですが、試しに重めのバチを使ってみ
てください。バチの重さを活かせるので楽に音量は稼げます。
ヒットポイントですが、タイコ類はド真ん中を叩くと振動時間が短くなり
ます。ですから小太鼓も真ん中をわずかに避けるのも一つの方法と思いま
す。また、たとえダウンストロークであっても下向きのエネルギーをかけた
ままでは音が死にます。叩いた後は力を逃がしてください。
気になるのは、後から挙げられた休符をはさんだアクセントのパターンが
果たして「ふくよか」なキャラクターがふさわしいのか、という点です。指
揮者に相談してみてください。一つ確実なのは、ティンパニ奏者と小太鼓奏
者が同じ音質を目指さなければ本当の意味でユニゾンにならないという点で
す。例えば音圧、スピード感、輪郭などです。
ただし、例えば木管楽器のアンサンブルで音抜けの良いオーボエは内声に
おいて若干控えめに演奏されることがあるように、音量において同じダイナ
ミクスであるとは限りません。要求されているのは、ティンパニでも小太鼓
でもない、新しい音です。
だらだらと失礼しました。スタコラサッサッ
私オススメの「滑らかな８分を叩けるようになるぞ」練習方法は、遅いテ
ンポに慣れろ作戦です。譜面通りにさらうのですが、徐々にメトさんを遅く
していくのです。用は、どんなテンポでも安定して叩ける必要があるという
ことですね。インテンポの半分のテンポで出来ればきっと新たな境地に辿り
付けるはずです。
大音量且つふくよかな音を作る方法ですが、試しに重めのバチを使ってみ
てください。バチの重さを活かせるので楽に音量は稼げます。
ヒットポイントですが、タイコ類はド真ん中を叩くと振動時間が短くなり
ます。ですから小太鼓も真ん中をわずかに避けるのも一つの方法と思いま
す。また、たとえダウンストロークであっても下向きのエネルギーをかけた
ままでは音が死にます。叩いた後は力を逃がしてください。
気になるのは、後から挙げられた休符をはさんだアクセントのパターンが
果たして「ふくよか」なキャラクターがふさわしいのか、という点です。指
揮者に相談してみてください。一つ確実なのは、ティンパニ奏者と小太鼓奏
者が同じ音質を目指さなければ本当の意味でユニゾンにならないという点で
す。例えば音圧、スピード感、輪郭などです。
ただし、例えば木管楽器のアンサンブルで音抜けの良いオーボエは内声に
おいて若干控えめに演奏されることがあるように、音量において同じダイナ
ミクスであるとは限りません。要求されているのは、ティンパニでも小太鼓
でもない、新しい音です。
だらだらと失礼しました。スタコラサッサッ
7．音を楽しむ
コメント 694 by pika.chu-
7．音を楽しむ
8．音のキャラクター
コメント 695 by pika.chu-
8．音のキャラクター
>>693
二つ連続で書き込みです。
長い時間空けていました。
遅くなってすみませんm(-_-)m
ぷらむさん、はじめまして＊
私にとって初めて聞く解釈がたくさんあって、
読んでいてとても新鮮でした。
最初の、メトさんを遅くすることは
確かに私たちに欠けていた部分でした。
逆に速くすることばかりを気にしていました。
お恥ずかしい限りです。
あと、
＞果たして「ふくよか」なキャラクターがふさわしいのか
という問題は、確かにその通りかもしれません。
演奏する３人ではその意識でしたが、
他のメンバーに相談することはありませんでした。
もう一度しっかりCDを聞き、話し合いたいと思います。
上のレスにも書いたのですが、
これからはあまりここには来れなくなります。
＞ティンパニでも小太鼓でもない、新しい音
…に少しでも近い音を作り出せるよう頑張ります。
貴重な時間を使って、レスしてくださって
本当にありがとうございました。
二つ連続で書き込みです。
長い時間空けていました。
遅くなってすみませんm(-_-)m
ぷらむさん、はじめまして＊
私にとって初めて聞く解釈がたくさんあって、
読んでいてとても新鮮でした。
最初の、メトさんを遅くすることは
確かに私たちに欠けていた部分でした。
逆に速くすることばかりを気にしていました。
お恥ずかしい限りです。
あと、
＞果たして「ふくよか」なキャラクターがふさわしいのか
という問題は、確かにその通りかもしれません。
演奏する３人ではその意識でしたが、
他のメンバーに相談することはありませんでした。
もう一度しっかりCDを聞き、話し合いたいと思います。
上のレスにも書いたのですが、
これからはあまりここには来れなくなります。
＞ティンパニでも小太鼓でもない、新しい音
…に少しでも近い音を作り出せるよう頑張ります。
貴重な時間を使って、レスしてくださって
本当にありがとうございました。